この書は捨てずに、町にも出ずに、じっくり部屋のなかでイマジネーションを加速させるのだ。
日本に生まれ、日本で育ち、日本の会社で働いて、日本人と結婚して、日本人として年老いていき、最後は日本のお墓に入る。
なにも考えずとも、世界的視野で見れば日本人という属性になり、そういう見られ方をしているはずである。
けど、日本人てなんなんだろうか。
ほとんどそんなことを考えないのでよくわからない。
では、日本的なものとはなんなのだろうか。
これはわかる。
お寺、神社、桜、仏像、浮世絵、和食等々、たくさん思い浮かんでくる。
京都が好きで、よく行く。
京都の純日本的な雰囲気が好きで、行くとホッとできるし、一方で背筋が延びるような凛とした厳粛な雰囲気を感じることもあり、それにも日本を感じて気持ちがよくなる。
東京は生活の場所だ。
東京が好きかと言われたら好きではない。あらゆる欲望を満足させるという視点であればおそらく世界基準で見てもそうとう高いレベルにあると思う。たが、好きではない。
生きにくい。
生きていくことってこんなに大変なのかと実感させる。
その大変だと思う人々の思いが大きなエネルギーになってメガロポリスTokyoを動かしている気がする。
生き物としてというよりも、Tokyoという街を動かすためにいかに高性能な部品になるか、それを求められている気がしてならない。
たまに壊れた部品が出て、電車なんかを止めてしまうと、Tokyoの機能はストップしてしまう。
東京にはなんでもあるが、もはや、人が人として生きる場所ではなくなって来ているように思う。
物凄く話がそれた。
日本人というもの、日本的であるということ、それの答えがこの本の中にはあるように思う。
ラフカディオ・ハーン(小泉八雲)の「日本の面影」。
ラフカディオ・ハーンはもともと新聞記者だっただけ、描写力と分析力が圧倒的に優れている。さらにその上に詩的な文章力も加わり、読んでいる人を明治時代の日本へトリップさせる。完璧なトリップ本。
旅行に行く時間がない。お金がない。安心してください。我々には小泉八雲がついています。
- 作者: ラフカディオ・ハーン,Lafcadio Hearn,池田雅之
- 出版社/メーカー: KADOKAWA/角川書店
- 発売日: 2000/09/18
- メディア: 文庫
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どんなきれい事を言っても現代はお金がかかる世の中なのだ。
村上隆展を観てきた。
もともと好きなアーティストではないのだが、仏教美術は好きで、150メートルの五百羅漢図と言われたら、dob君が好きではなかろうが、六本木ヒルズのマスコットをダサいと思っていようが、とにかく観てみたいと思い、森美術館へ向かった。
全然村上隆のこと知らなかったけど、かなり仏教色濃厚な作品が多い。
最初に並ぶのは円相をモチーフにした村上隆の自画像。
円相って禅の心じゃないですか。
むむむ。
いい意味で期待を裏切る入り方。
そこからも、達磨や伊藤若沖などを真似した現代的な作品がならぶ。
達磨関連はすごくよかったな。
想定通り、キャラクターものには全然はまれない。
キャラがたっていれば勝ちだみたいなことを村上隆は言っていたように思うし、それはある意味真理だと思うが、彼のdob君のキャラクターがたっているようにはあまり思えない。
dob君にうんざりし始めたところで、五百羅漢図が登場。
すばらしい!
それぞれの幕の中で物語が完結してて、ストーリーのある絵がおれは好きなんだろうなと思った。
だから仏教絵画とか禅の絵とかも好きなんだろう。
五百羅漢図は大きさにも圧倒された。
けど、この展覧会を通じて一番感じたのはアートってなんなんだろってことですよ!
村上隆を評して日本美術の翻訳者っていう人もいるようだけど、間違いなく上手に日本美術から着想を得てほとんどの作品を構築してるからなんだけどそれってアートなんだろうか。
海外でウケる理由はわかる気がしたが。
なんか、アンディウオホール展を見たときも同じような感覚に陥ったんだけど、かれも分かりやすいアメリカをモチーフにして作品を作って、その作品からは作家のこの一枚にかけた思いみたいなものを全然感じることができなくて、ただひたすらコマーシャルを見ているようでカッコいいけどただそれだけの印象だった。
村上隆も基本的には同じ感じがしたな。
商業主義の匂いが強かった。
おそらく村上隆は美的なセンスを多分に持つセールスマンなのではないかな。
けど彼自身、いいものをつくる、お客さんの期待を越えるためにはお金がかかるって言ってたけどそれはその通りで、その商業主義でお金を儲けて、彼の今の思いを形にしたのが五百羅漢なのであれば、ここまでの道程は間違いじゃなかったと思う。
あれだけは、作家の力とか思いを強く感じて、このためにお金を儲けてきたなら納得できるって感じだったかな。
それだけ圧巻の五百羅漢図でした。
映画「スティーブ・ジョブズ」※ダニーボイルの方 を観た。
スティーブ・ジョブズ観ました。
※ダニーボイルの方
徹底した会話劇で、三幕ある密室劇を観ているようで、その言葉の波に飲み込まれるようにして集中して見ることができました。
面白い映画だと思います。
ただ、ダニーボイル監督の作品は好きでよく観るのですが、あらためてダニーボイルらしさってなんなのか、よくわからなくなりました。
撮る映画全て恐らく原作に忠実に撮りきる人なのかなと感じました。
なんにせよ、スティーブ・ジョブズの事ほとんど知らないし、アップル製品もiPod位しか持っていない私でも(逆に先入観なく観れたのが良かったのかもしれませんが。)充分楽しむことができた映画でした。
たぶん脚本家がすごいんだとおもいます。
世の中を変えるのは確固たる信念と狂気で、ある意味アーティストだけが世の中を変えられるのだと教えられた気がします。
どうやら世界ではリンゴの木からは色んなものが生まれたようです。
次のリンゴは何を生み出すのでしょうか。
楽しみです。
「美しい女性を口説こうと思った時、ライバルの男がバラの花を10本贈ったら、君は15本贈るかい??そう思った時点で君の負けだ。ライバルが何をしようと関係ない。その女性が本当に何を望んでいるのかを、見極めることが重要なんだ。」
いいこと言いますね。
ジョブズの事、もっと知りたくなる一本でした。
- アーティスト: The Beatles
- 出版社/メーカー: EMI Catalogue
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最近、心が乱れてるなと思うなら、美しい日本語の波に溺れるといい。
日本語は美しい言葉だ。
その事実をどれ程の人が認識していて、これほどその事実を実感させてくれる小説があるだろうか。
ストーリーは、特になにもない日常生活の些細な出来事を淡々と書き綴っているだけなのだが、登場人物が立ってくるというか、設定である大正期の大阪の旧家の家の中に引き込まれて、そばでこの家族をじっと見ているような感覚に陥らせる。
永遠に読み続ける事が出来そうな流暢な上流階級の上方言葉。
関西弁は苦手だが、これを読むと芦屋にでも住みたくなる。
谷崎潤一郎が、文章を人に読ませるためにどう書くかを徹底的に考えて、さらにそれを分かりやすく仕上げているその圧倒的な筆力を強く感じる上巻。
日本文学にそびえ立つ、谷崎潤一郎という大きな山脈を実感できる。
このままなにも起こらなくとも、この日本語の波に飲み込まれていればそれで幸せであると思える本。
日本語を読むことができてよかったと心から思う。
美しいものは人をみとれさせ、時間を奪う力を持つが、それと同じ感覚。
ちなみに登場人物の4姉妹をどれだけ美しい人だと想像できるかも、この本に夢中になるための重要な要素だと思う。
おれのなかで雪子は天使になっている。
中巻、下巻とまだまだ楽しみである。
出来れば天使に結婚して欲しくないとさえ、思い始めてしまっている。
- 作者: 谷崎潤一郎
- 出版社/メーカー: 新潮社
- 発売日: 1955/11/01
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インドでゾウが暴れたらしい。けど、そんなことよりおれは自由が欲しいのだ。
はぐれゾウが暴れて建物を約100箇所破損させたというニュースをみた。
インドの西ベンガル州シリグリという街で起きた事件だ。
日本で生活している身としては、いろいろと想像を凌駕する出来事のように思う。
想像を凌駕していること 。
その1 はぐれゾウについて。
ゾウの生態はよく知らないが群れで生活している事くらいは知っている。ただ、シリグリという町はブータン、バングラデシュ、ネパールの国境付近の交通の要となる町のようで、東京でいうと板橋ジャンクションみたいなものを想像して、そう思うとそんな町のそばにゾウの群れがいてしかもはぐれた奴がうろうろしているとか恐ろしい。普段も群れ自体は身近にいるんだろうか。踏まれたくない。
その2 破壊された建物について。
そもそもゾウが暴れて町が100箇所も破壊されるのだろうか。アジアゾウの重さはオス、平均約4,000~5,000kg、メスは約2,000~3,000kg。今回暴れたゾウはメスとのことなのだが、うむ。それでもたしかに重い。この重さの生き物が暴れたら大手町なら耐えられそうだが、たしかに板橋の町なら破壊されそうだ。ただ、100箇所とはそうとうだと思う。どれだけ脆弱な町作りなんだろう。板橋なら30箇所程度で済むのではないだろうか。
その3 捕らえるまでに7時間。
先程の続きで、板橋で暴れたと仮定して、板橋の町を練り歩くゾウを板橋のマダムが発見して、口をあんぐり開けて呆然と見つめ、ゾウの雄叫びで我に返りあたふたと携帯をカバンから取りだし、震える指を懸命に堪えながら通報するまでに数分。通報を受けた警察も本当かどうか半信半疑でとりあえず向かいますと近くのパトカーに連絡をして、現場に到着するまでに40分。本当だったと驚いて、そこから麻酔銃を打つまでに多分関係各所に連絡をして一時間程度だろうか。エトルフィンと呼ばれる人間には使用できない強力な麻酔薬を発射して10分程度で昏倒、捕獲。ということは、少なくとも2時間、長くても3時間で捕獲だろうか。7時間って何をしてたら7時間かかるんだろうか。
板橋を基準にしていると疑問は尽きない。
まさに想像を凌駕している。
たかだか、ネットニュースで数行の、世界経済が混乱しているなかで、本当にどうでもいい、世界の片隅の些末なニュースではあるが、明らかにすんでいる世界が違う、違和感だらけの出来事に、インドという国にとても興味が湧いてくる。
インドに行ってみたい。
めちゃめちゃたかられそうだから、小銭は沢山持っておこう。
友達はインドでタクシーに乗ったら初乗り30000円で激怒して降りたらしい。
ぼったくりには気を付けよう。
お腹は強いので大丈夫だろう。
シャワーは毎朝毎晩浴びたいな。
はー自由が欲しいな。
- 作者: ねこぢるy
- 出版社/メーカー: 文春ネスコ
- 発売日: 2003/07
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こんな夜に。
叫びだしたくなる夜がある。
日中の失敗が時間の経過とともに増幅されて、自分が消えてなくなりたくなり、でも消えるわけにもいかないので叫びたくなる。
こんな夜にお前に乗れないなんてっていうのは有名な歌詞、たしかに、こんな夜、何かに乗りたくなる。
でも、何に乗ったらいいんだろう。
忌野さんならなんて言ってくれるんだろう。
スローバラードが聞きたい。
忌野さんの言葉
「こむずかしい理屈をこねたりしてる歌なんて、最悪。単純なラブ・ソングこそ、最高なのに。」
いいこと言うわ。
- 作者: 忌野清志郎
- 出版社/メーカー: KADOKAWA/中経出版
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トイレの中で、うれしい悲鳴をあげている。
トイレに必ず本が置いてある。
大きいのをしていると手持ち無沙汰になりがちなので、いつでも本を読めるようにセッティングしている。
置いておく本のポイントは2つ。
短いエッセイというか、小説というか、とにかく短編集であること。
つまらなくてもう1ページもめくりたくないというものではなく、かといって、難しすぎてかんがえこんでしまうというものでもなく、ライトな内容で適度に面白すぎないこと。
この2つを見事に満たしているこの本。
「うれしい悲鳴をあげてくれ」
決して馬鹿にしているとかではなく、人も本も適材適所が肝要で、必ず配置されるに相応しいところがあると思っている。
日本語の美しさを噛み締めるように読むべき名文を、忙しなく乗り換え、乗り過ごさないように注意を配りながらの電車の中では堪能しづらい。
一方でこの本はゆっくりと、じっくり自分の体調に合わせ長い月日をかけて、1話づつトイレにはいる度に読み進めて、ついに今日、読破した。
どうということはない内容。
特に記憶に残ることもないが、妙な達成感。
あとがきまで読み終わった瞬間、やっと終わったと、うれしい悲
鳴が小さく上がったのであった。
- 作者: いしわたり淳治
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- 発売日: 2014/01/08
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